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  • 抚宁吹鼓乐 唢呐古韵长

抚宁吹鼓乐 唢呐古韵长

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吹歌,又称鼓吹乐。就主要演奏乐器来说,吹歌就是吹唢呐、吹喇叭。这种民间艺术演奏形式,主要用于文娱表演、婚丧嫁娶和民俗节庆之中。

 

吹歌早在两千多年前就出现在我国东北,包括河北省东北部一些地区。在当今东北“二人转”演出中,常经看到艺人吹奏的喇叭就是早年流传下来的唢呐技艺,其中当年抚宁艺人把这种唢呐技艺传承带回到了抚宁。有关抚宁吹歌的记载最早可上塑至明代,至今已有400多年的历史。明万历二十七年(公元1599年)《永平府志卷三?政事志?雇银》中载:“抚宁县,鼓吹手捌名,每名叁两陆钱(银)”。明、清两代的《永平府志》中也有关于“鼓吹手”的记载:当时“鼓吹手”已纳入县衙编制,有固定年俸,被称为“官喇叭”。

演奏乐器以唢呐为主,以鼓和钹为辅,被誉为“冀东一绝”。与南方吹歌的悠长、西北吹歌的高亢相比,抚宁吹歌具有刚柔并济、气势豪放、别有韵味的特点。抚宁吹歌通常以一尖一塌两支同类唢呐、加一鼓一钹进行演奏;乐曲的曲种多、曲目多、变奏手法多。

现存抚宁吹歌各类曲种的曲目达400余首。变奏手法分为板式速度、调门、加花、减字、换头、借字、反膛等,这些手法经常被艺人们综合运用。抚宁吹歌有一绝,那就是中音唢呐,也被艺人们称为“二喇叭”;其形体大、制材坚硬、发音宏亮、穿透力强,演奏难度大。还有一种原创唢呐叫“三节唢呐”,因为用可拆装的三节唢呐杆组成而得名;音色、演奏技艺与中音唢呐相同。获得“河北省吹歌大王”称号的“任家班”第六代传人任连义,就擅长演奏三节唢呐。抚宁吹歌技艺经过一代代艺人不断地创新与发展而日臻成熟。

抚宁吹歌传承有序,人才辈出。父子相传,收徒授艺是吹歌的主要传承方式。赵家班、任家班、石家班、孙家班、倪家班等就是抚宁鼓吹乐几大著名班社,如今的吹歌大王任连德、任连义、石安、石云、单洪斌等都出自这些有影响的班社。

抚宁吹歌艺人技艺高超、影响深远,在东北三省久负盛名。赵会、张秉云、倪士宽、任启瑞、孙俊元等都是吹歌中的佼佼者,对此有诗写道:“少年学艺家乡中,成年卖艺下关东。晚年艺高归故里,关里关外留美名。”1938年,赵会、张秉云、任启瑞等曾在沈阳“百代唱片公司”和长春“胜利唱片公司”录制了一些唢呐曲唱片。在清末至民国年间的冀东七大吹歌高手中,倪士宽(号称鼓王)、张秉云、赵会等3人都是抚宁人,其中任启瑞是抚宁吹歌的杰出代表。

任启瑞,艺名“筱核桃”,出生于一个五代以鼓乐为业的唢呐世家。他15岁时,从师于冀东唢呐演奏名家金财(号“金铁嘴”)。他勤学苦练、广纳博收、注重借鉴、大胆创新,丰富发展了冀东唢呐的音色和演奏技巧,其吹歌演奏技艺韵味醇厚、音色圆润丰满、极富变化且耐人寻味。

解放后,吹歌这一古老的民间艺术在抚宁得到了很好地继承和发展。早在1957年,就由抚宁文化馆记录整理出内部资料本《抚宁唢呐曲》82首;以后又陆续收集整理200余首。从1977年起,抚宁县文化馆聘请唢呐艺人,对抚宁鼓吹乐进行历时9年的全面系统的搜集、录音,积累了大量的原始资料。此外,青少年、中青年吹歌手比赛、老艺术家才艺展演等定期举行,有力地促进了吹歌艺术的传承与发展。

抚宁现有吹歌艺人500多名,其中省级吹歌大王3人。2006年4月,抚宁县被中国民间文艺家协会命名为“中国吹歌之乡”和“中国吹歌研究基地”;同年,抚宁吹歌被国务院批准列入全国首批非物质文化遗产保护名录。同年7月,“全国首届民间吹歌展演”在南戴河举行;第四届南戴河荷花艺术节同时拉开帷幕,全国有21个省、市、自治区的23支队伍参加展演。在此次艺术节中,抚宁吹歌艺人单洪、任连义脱颖而出,被评为“中国民间吹歌大王”。2016年4月,抚宁区被正式命名为全国唯一的“中国吹歌之乡”。


【研学目标】

1、通过对抚宁吹歌概况的学习与了解,激发学员对中华民间艺术、文化传承、文明传播的兴趣与热情。

2、使学生掌握抚宁吹歌的基本知识。

3、让学生重点理解和学习抚宁吹歌艺人的创新精神。


【研学问题】

1、抚宁吹歌呈现出怎样一个历史发展脉络?

2、“官喇叭”、“二喇叭”、“三节唢呐”、“筱核桃”的各自含义是什么?

3、最有名的抚宁吹歌艺人都有谁?他们的主要贡献是什么?

4、解放以来,抚宁吹歌的继承和创新发展体现在那些方面?

5、为什么抚宁能够成为全国唯一的“中国吹歌之乡”?

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